Творчество А. А. Тарковского
"Андрей не был тем тихим, болезненным, интеллигентным мальчиком, которых обычно лупят в школе и во дворе. <…> Это был ураган, вихрь, состоящий из прыжков, дурачеств, тарзаньих криков, лазанья по крышам, неожиданных идей, пения, съезжания на лыжах с отвесных гор и еще не знаю чего."Сестра Марина Тарковская,
«Осколки зеркала»
Биография Андрея Тарковского
Интересные моменты
Будущий режиссер родился 4 апреля 1932 года в селе Завражье Ивановской области, расположенном в месте слияния трех рек: УНжи, Нёмды и Волги.
было затоплено при создании Горьковского водохранилища. Тарковский позже говорил:«Моё детство ушло под воду».
было затоплено при создании Горьковского водохранилища. Тарковский позже говорил:«Моё детство ушло под воду».
В 1939 году Андрей Тарковский пошел в школу. В начальных классах он учился хорошо: еще до начала занятий мать научила его писать и читать. Вскоре началась Великая Отечественная война, и семью эвакуировали в город Юрьевец.
В 1943 году мать вместе с детьми вернулась в Москву. Тарковский вернулся в прежнюю школу. Он учился с будущим поэтом
Подростки жили неподалеку и после уроков вместе играли в футбол.
В 1943 году мать вместе с детьми вернулась в Москву. Тарковский вернулся в прежнюю школу. Он учился с будущим поэтом
Подростки жили неподалеку и после уроков вместе играли в футбол.
Поэт вспоминал : «Он на сером фоне нашего класса выделялся интеллигентностью. Даже одевался он очень странно, у него был оранжевый пиджак, причем денег не было сделать его по росту, поэтому это было скорее полупальто».
В 1954 году поступил во ВГИК в мастерскую Михаила Ромма. Сокурсниками были
Сразу же после окончания ВГИКа Андрея Тарковского пригласили на работу в «Мосфильм». В 1961 году он подал заявку на съемки фильма «Страсти по Андрею» об иконописце Андрее Рублеве.
Сразу же после окончания ВГИКа Андрея Тарковского пригласили на работу в «Мосфильм». В 1961 году он подал заявку на съемки фильма «Страсти по Андрею» об иконописце Андрее Рублеве.
В феврале 1956 года Никита Хрущев выступил с докладом о развенчании культа личности Сталина на XX съезде партии. Началась оттепель. В этом же году Тарковский вместе с одногруппницей Марикой Бейку снял свой
его родное село
Василий Шукшин и Андрей Кончаловский
первый короткометражный фильм "Убийцы"
Андреем Вознесенским
Режиссёрские работы
1956
Короткометражный фильм по рассказу Хэмингуэя, курсовая работа, сорежиссёр (с А. Гордоном и М. Бейку), соавтор сценария (с А. Гордоном).
1960
Короткометражный фильм, дипломная работа в соавторстве с А. Кончаловским, первая совместная работа Тарковского и оператора Юсова.
1962
Полнометражный режиссёрский дебют по мотивам военного рассказа
1966
Оригинальное название — «Страсти по Андрею» , соавтор сценария А. Кончаловский.
1972
Философско-фантастическая драма по одноимённому
1974
Самый исповедальный фильм, в нём Тарковский не стал сковывать себя рамками традиционного сюжета и предложил богатый набор визуальных ассоциаций и воспоминаний художника — автора и героя...
1979
Шедевр по повести
1983
Советско- итальянская психологическая драма, снятая в Италии. Тема фильма заявлена в названии, он раскрывает природу русской ностальгии, которая, по мысли режиссера, больше, чем просто тоска.
1986
Философская драма, снятая в Швеции. Последний фильм режиссера, ставший своего рода «завещанием» человечеству и предостережением от угрозы ядерной войны.
Владимира Богомолова «Иван»
роману Станислава Лема.
братьев Стругацких «Пикник на обочине».
Иваново детство
1962
Первый полнометражный фильм Андрея Тарковского.
Он написал сценарий, основываясь на военной повести
Владимира Богомолова «Иван», повествующей о
мальчике Иване, потерявшем на войне родителей и
ставшем разведчиком в тылу врага. Чтобы
противопоставить детство и войну, Тарковский
чередовал в фильме сон Ивана с реальностью: мальчику
снилось счастливое время с мамой, которого он был лишен.
Он написал сценарий, основываясь на военной повести
Владимира Богомолова «Иван», повествующей о
мальчике Иване, потерявшем на войне родителей и
ставшем разведчиком в тылу врага. Чтобы
противопоставить детство и войну, Тарковский
чередовал в фильме сон Ивана с реальностью: мальчику
снилось счастливое время с мамой, которого он был лишен.
Сергей Рублев
Актер.
В «Ивановом детстве» я пытался
анализировать… состояние человека, на которого
воздействует война. Если человек разрушается, то
происходит нарушение логического развития, особенно
когда касается психики ребенка... Иван сразу представился мне как характер разрушенный,
сдвинутый войной со своей нормальной оси»..
анализировать… состояние человека, на которого
воздействует война. Если человек разрушается, то
происходит нарушение логического развития, особенно
когда касается психики ребенка... Иван сразу представился мне как характер разрушенный,
сдвинутый войной со своей нормальной оси»..
Андрей Тарковский
советский режиссёр, сценарист.
Андрей Рублёв
1966
«Андрей Рублёв» - историческая кинодрама Андрея
Тарковского. Первоначально картине предполагалось
дать название «Страсти по Андрею». Фильм несёт в себе
посыл: время всегда жестоко, а художник - гений.
Начало XV века. Набеги татар, разруха и мор. Русь
утопает в княжеских междоусобицах, братская кровь
проливается на Землю- матушку. И в эту трагическую
эпоху появляется на свет великий живописец.
Тарковского. Первоначально картине предполагалось
дать название «Страсти по Андрею». Фильм несёт в себе
посыл: время всегда жестоко, а художник - гений.
Начало XV века. Набеги татар, разруха и мор. Русь
утопает в княжеских междоусобицах, братская кровь
проливается на Землю- матушку. И в эту трагическую
эпоху появляется на свет великий живописец.
«Русские люди уверовали в
свою силу, в своё окончательное освобождение. Вот
эту веру, это предчувствие перемен выразил в своём
творчестве Рублев. Он прозрел утро в самый
тёмный час ночи. На мой взгляд, в этом и
заключается высшее предназначение художника».
свою силу, в своё окончательное освобождение. Вот
эту веру, это предчувствие перемен выразил в своём
творчестве Рублев. Он прозрел утро в самый
тёмный час ночи. На мой взгляд, в этом и
заключается высшее предназначение художника».
Андрей Тарковский
советский режиссёр, сценарист.
Солярис
1972
Фильм - научно-фантастическая драма, снятая
Андреем Тарковским по мотивам одноимённого романа
Станислава Лема. Это история учёного Криса
Кельвина, который отправляется на космическую
станцию, занимающуюся изучением неизвестной
планеты под названием Солярис. Планета - океан,
неизведанная глубина в просторах космоса заставляет
творить немыслимые вещи.
Андреем Тарковским по мотивам одноимённого романа
Станислава Лема. Это история учёного Криса
Кельвина, который отправляется на космическую
станцию, занимающуюся изучением неизвестной
планеты под названием Солярис. Планета - океан,
неизведанная глубина в просторах космоса заставляет
творить немыслимые вещи.
Даниил Кузнецов
Студент ВГИКа
«Я хотел бы доказать своей
картиной, что проблема нравственной стойкости,
нравственной чистоты пронизывает все наше
существование, проявляясь даже в таких областях,
которые на первый взгляд не связаны с моралью,
например проникновение в космос, изучение
объективного мира».
картиной, что проблема нравственной стойкости,
нравственной чистоты пронизывает все наше
существование, проявляясь даже в таких областях,
которые на первый взгляд не связаны с моралью,
например проникновение в космос, изучение
объективного мира».
Андрей Тарковский
советский режиссёр , сценарист.
Зеркало
1974
Автобиографическая кинодрама Андрея Тарковского.
Первоначальное рабочее название фильма - «Белый,
белый день». Больше, чем какой-либо другой фильм,
«Зеркало» можно назвать семейным фильмом
Тарковских. Звучал за кадром голос отца, читавшего
свои стихи; в роли старой матери снялась мать Андрея.
Фильм - откровение, в основе которого лежат
размышления и мысли главного героя.
Первоначальное рабочее название фильма - «Белый,
белый день». Больше, чем какой-либо другой фильм,
«Зеркало» можно назвать семейным фильмом
Тарковских. Звучал за кадром голос отца, читавшего
свои стихи; в роли старой матери снялась мать Андрея.
Фильм - откровение, в основе которого лежат
размышления и мысли главного героя.
В «Зеркале» мне хотелось
рассказать не о себе, вовсе не о себе, а о своих
чувствах, связанных с близкими людьми, о моих
взаимоотношениях с ними, о вечной жалости к ним
и своей несостоятельности по отношению к ним - о
чувстве невосполнимого долга...»
рассказать не о себе, вовсе не о себе, а о своих
чувствах, связанных с близкими людьми, о моих
взаимоотношениях с ними, о вечной жалости к ним
и своей несостоятельности по отношению к ним - о
чувстве невосполнимого долга...»
Андрей Тарковский
советский режиссёр, сценарист.
Сталкер
1979
«Сталкер» - советский фантастический фильм-
притча режиссёра Андрея Тарковского по
фантастической повести братьев Стругацких
«Пикник на обочине». Действие картины происходит
в запретной Зоне, где есть комната исполнения
желаний. По сюжету два человека - писатель и
профессор - отправляются к таинственной двери. Их
ведёт Сталкер - проводник. Но в конце пути они
отказываются туда заходить.
притча режиссёра Андрея Тарковского по
фантастической повести братьев Стругацких
«Пикник на обочине». Действие картины происходит
в запретной Зоне, где есть комната исполнения
желаний. По сюжету два человека - писатель и
профессор - отправляются к таинственной двери. Их
ведёт Сталкер - проводник. Но в конце пути они
отказываются туда заходить.
Артём Иванов
Продюсер. художественный руководитель фестиваля " КиноКот"
«Мне важно установить в
этом фильме то специфически человеческое, что
кристаллизуется в душе каждого и составляет его
ценность. Ведь при всём том, что внешне герои,
казалось бы, терпят фиаско, на самом деле каждый
из них обретает нечто неоценимо более важное: веру,
ощущение в себе самого главного. Это главное живёт в
каждом человеке».
этом фильме то специфически человеческое, что
кристаллизуется в душе каждого и составляет его
ценность. Ведь при всём том, что внешне герои,
казалось бы, терпят фиаско, на самом деле каждый
из них обретает нечто неоценимо более важное: веру,
ощущение в себе самого главного. Это главное живёт в
каждом человеке».
Андрей Тарковский
советский режиссёр, сценарист.
Ностальгия
1983
«Ностальгия» - советско-итальянский художественный
фильм Андрея Тарковского. Главный герой фильма
тяжело переносит разлуку с Родиной. Этот фильм -
поэтическая проповедь. Притча о жизни и смерти.
Физической и духовной. О границе, пролегающей между
ними. Это фильм - о преодолении. О человеке,
вступившем на путь самосознания.
фильм Андрея Тарковского. Главный герой фильма
тяжело переносит разлуку с Родиной. Этот фильм -
поэтическая проповедь. Притча о жизни и смерти.
Физической и духовной. О границе, пролегающей между
ними. Это фильм - о преодолении. О человеке,
вступившем на путь самосознания.
«Я хотел рассказать о русской
форме ностальгии о том типичном для нашей нации
состоянии души, которое охватывает нас, русских, когда
мы находимся вдали от родины. Я хотел рассказать о
похожей на судьбу связи русских со своими национальными
корнями, со своим прошлым и своей культурой, своей
землей, друзьями и родными, о той глубинной связи, от
которой они не могут отрешиться всю свою жизнь куда бы
ни забросила их судьба...»
форме ностальгии о том типичном для нашей нации
состоянии души, которое охватывает нас, русских, когда
мы находимся вдали от родины. Я хотел рассказать о
похожей на судьбу связи русских со своими национальными
корнями, со своим прошлым и своей культурой, своей
землей, друзьями и родными, о той глубинной связи, от
которой они не могут отрешиться всю свою жизнь куда бы
ни забросила их судьба...»
Андрей Тарковский
советский режиссёр, сценарист.
Жертвоприношение
1986
Фильм – это философская драма, снятая Андреем
Тарковским в Швеции. Он повествует о профессорской
семье, которая живет в уединенном живописном уголке
Швеции. У главного героя день рождения, но этот день
может стать последним, так как именно сегодня
началась третья Мировая Война. Что может сделать
он, чтобы остановить неминуемую гибель всех, кого он
знает и любит, кроме как принести себя в жертву.
Тарковским в Швеции. Он повествует о профессорской
семье, которая живет в уединенном живописном уголке
Швеции. У главного героя день рождения, но этот день
может стать последним, так как именно сегодня
началась третья Мировая Война. Что может сделать
он, чтобы остановить неминуемую гибель всех, кого он
знает и любит, кроме как принести себя в жертву.
«Я мог бы его себе представить человеком, который знает, что мир не исчерпывается целиком материальной жизнью, а есть мир трансцендентный, который ему ещё только предстоит открыть. И когда приходит несчастье, когда возвещается ужас катастрофы, он в полном согласии с логикой своего характера обращается к Богу как к последней надежде».
Андрей Тарковский
советский режиссёр, сценарист.
Международные награды и кинопремии
Золотой лев за фильм " Иваново детство ".
«Иваново детство» (режиссёр Андрей Тарковский) получило «Золотого льва Святого Марка» на 23-м Международном Венецианском кинофестивале, проходившем с 25 августа по 8 сентября 1962 года.
1962
1969
1972
1980
1983
1986
Приз ФИПРЕССИ за фильм " Андрей Рублёв".
22 мая 1969 года на Каннском кинофестивале жюри ФИПРЕССИ (Международная федерация кинопрессы) присудило приз Международной критики фильму «Андрей Рублёв» Андрея Тарковского.
Приз ФИПРЕССИ за фильм "Солярис ".
Приз ФИПРЕССИ за фильм "Жертвоприношение ".
На XXV Каннском кинофестивале в 1972 году фильм Андрея Тарковского «Солярис» получил специальный приз жюри («Серебряная пальмовая ветвь»), а также приз ФИПРЕССИ и приз экуменического жюри.
В 1980 году на Каннском кинофестивале фильм «Сталкер» режиссёра Андрея Тарковского получил приз экуменического (христианского) жюри — независимую награду от христианских мастеров кино.
Приз экуменического ( христианского) жюри за фильм " Сталкер ".
Приз экуменического ( христианского) жюри за фильм " Ностальгия".
Приз за режиссуру , приз ФИПРЕССИ и приз XXXVI Международном Каннском кинофестивале за фильм " Ностальгия ".
Большой приз жюри, приз за лучшее художественное достижение оператору , приз ФИПРЕССИ и приз экуменического жюри на XXXIX Международном Каннском кинофестивале за фильм "Жертвоприношение".
«Андрей Рублёв» (1966)
«Художник существует только потому, что мир несовершенен»
Контекст: диалог о природе творчества.
Где использовать: в эссе об искусстве как ответе на несовершенство мира.
Контекст: диалог о природе творчества.
Где использовать: в эссе об искусстве как ответе на несовершенство мира.
Тарковский как источник: цитаты для творческих работ.
подборка и примеры использования.
«Солярис» (1972)
«Зеркало» (1974)
«Сталкер» (1979)
«Жертвоприношение — это то, что каждое поколение должно совершить по отношению к своим детям: принести себя в жертву»
Контекст: идея преемственности и ответственности перед будущими поколениями.
Где использовать: в текстах о семье, воспитании, исторической памяти.
Контекст: идея преемственности и ответственности перед будущими поколениями.
Где использовать: в текстах о семье, воспитании, исторической памяти.
«Память — это не то, что ты помнишь, а то, что тебя не отпускает»
Контекст: поток воспоминаний главного героя.
Где использовать: в работах о травме, ностальгии, субъективности памяти.
Контекст: поток воспоминаний главного героя.
Где использовать: в работах о травме, ностальгии, субъективности памяти.
«Человеку нужен человек»
Контекст: простая, но ёмкая формула человеческой потребности в близости.
Где использовать: в рассуждениях о коммуникации, одиночестве, гуманизме.
Контекст: простая, но ёмкая формула человеческой потребности в близости.
Где использовать: в рассуждениях о коммуникации, одиночестве, гуманизме.
Слушая подкаст к лонгриду я наконец понял почему Тарковский актуален в эпоху клипового мышления. На первый взгляд, медленное кино Тарковского и культура коротких видео — вещи несовместимые. Но я убеждён :именно сегодня его подход нужен как противоядие от информационной перегрузки. Тарковский — не «музейный» классик, а проводник в эпоху осознанности. Его фильмы учат смотреть, а не скользить взглядом, и это критически важно для поколения, выросшего в потоке контента.
5 экспертных мнений по теме работы.
Уваев М. Д
Рысова Анна Романовна
Лухнёва Таисия Михайловна
Магистратура , МГУ
Факультет телевидение.
Факультет телевидение.
студентка 1 курса факультета журналистики МГУ.
ученица 11 медиа класса.
Хачирова А.
МГУ , факультет журналистики.
Студентка 4 курса
Государственного института
русского языка А. С Пушкина.
Государственного института
русского языка А. С Пушкина.
Вахтина А.
Благодаря данной работе фильмы Тарковского стали для меня наглядным пособием по теме как память формирует личность. В «Зеркале» память не линейна: она всплывает обрывками, смешивая детство, войну,сны. Это точно соответствует идеям Бергсона о «длительности» — времени, которое нельзя измерить часами.
Отличный лонгрид ! Теперь я часто возвращаюсь к Тарковскому, чтобы понять: как построить напряжение без экшена. Его ответ — через управление временем внутри кадра. В отличие от классического монтажа, где время «сжимается», Тарковский его «растягивает», заставляя зрителя проживать длительность наравне с героем.Для меня Тарковский — пример того, как время становится материалом режиссуры.
